(Aunque nadie se lo crea, esto es el último acto de Parsifal)
Que Warlikowski es un director fetiche, no se le oculta a nadie. Que dondequiera que va, no deja indiferente (¡como si esto fuera un mérito!), tampoco es un secreto. Ahora, nunca hasta ahora se había hecho público el secreto mejor guardado de los creadores de ‘euro-trash’ en nuestros escenarios. A propósito de la nueva producción de Parsifal (calificada por como “un ratage”), el pasado día 3 se publicó una entrevista con el metteur-en-scène polaco. Cito verbalmente:
Entré en Pologne, j’ai recommencé mon éducation théâtrale de zéro, et je me suis alors mis à détester l’opéra. Il m’a fallu du temps pour y revenir.
Hmmm. En Opera Omnia no estamos demasiado seguros, pero tendrá que pasar mucho tiempo para que este hombre demuestre que ha dejado de odiar el género.
En la nueva producción de la Bastille, antes del III y último acto, sin ninguna música se proyecta el final de la película de Roberto Rossellini (cuando el pequeño Edmund se da cuenta de lo que ha hecho llevado por los consejos de su maestro); el público, harto de que lo tomen por imbécil, comenzó a gritar Wagner !” y “Musique !”.
No obstante, no hay que subestimar el aguante que tienen ces gens du théatre. Fijaos si no en la tonta sonrisa de satisfacción de David Pountney al final de la representación de la nueva producción de la Forza de Verdi cuando recibieron el sonoro abucheo al salir a saludar.
Y, volviendo a nuestro director polaco, no debemos olvidar que ese supercalifragilístico ‘dialoguer avec l’opéra’. Una prueba de este intenso diálogo la constituye otra afirmación de la misma entrevista:
Dans Parsifal, Wagner veut que le miracle de la transsubstantiation ait lieu sur scène. Ce que je refuse.
Diálogo de sordos, por lo que se ve.
